1. Another Needle
2. Muscles
3. Hold Them
4. On The Quiet
5. The Kites
6. The Stroke
7. Sons
8. Daughters
9. Rupert
10. Mountain
11. Tippa
12. Break, Break, Break
13. Harmonium
Mohna hat eine Platte über ihre Kindheit aufgenommen. Nein, vielmehr über Kindlichkeit an sich. Obwohl der Titel ihr erstes Lebensjahrzehnt nennt, geht 1985-1994 weit über das Autobiografische hinaus und räumt 13 Songs lang mit der Annahme auf, die frühen Jahre seien eine unkomplizierte Zeit.
Im Zentrum der Musik stehen Mohnas mädchenhaft-brüchige Stimme und ein Klavier, das die Hamburgerin mit unverstellter Einfachheit bedient. Dabei entlockt sie dem Instrument eine bezaubernde Melancholie, wie sie sich keinem Virtuosen erschließt. Es sind sanft gehauchte Momentaufnahmen, die durch kammermuskalische Öffnungen an Weite gewinnen. Klarinette, Kontrabass, Geige und Percussion gehören ebenso zum Klangbild wie das mechanische Klacken der Tasten, das Klirren der Saiten und das Knarzen des Partkettbodens. Kompositionen von Erik Satie, Max Richter und Hauschka liegen dieser Aufnahme näher als der tanzbare Indiepop, dem Mona Steinwidder in ihrem zweiten Musikleben als Keyboarderin und Sängerin des Hamburger Trios Me Succeeds zuzurechnen ist.
1985-1994 spürt den frühen Gedanken und Gefühlen nach, den Schlaglichtern der Erinnerung, die uns bleiben und prüfen. Noch fehlt der Überblick, dafür richten sich die Sinne auf kleine Details, die den Erwachsenen permanent durchs Wahrnehmungsraster rutschen: flüchtige Episoden, schnell Dahingesagtes, unbewusstes Beiwerk.
Es mag Mohnas eigene Arbeit als bildende Künstlerin sein, die ihr die Fähigkeit zum wachen Blick erhalten hat. So dringt sie auf 1985-1994 nicht nur weit in Gefilde frühkindlicher Weltsicht vor; die Aufnahme selbst klingt wie neu geboren. Die Musik entfaltet sich so klar und verletzlich wie ein eben entzündetes Kerzenlicht, das nichts besitzt außer das Feuer selbst. Fast möchte man den stillen Schein, das Halbdunkel, als passendes Ambiente zum Hören dieser Platte empfehlen.
Mohna has made a record about her childhood, or rather about childhood itself. Even though the title of the album alludes to the first ten years of Mohna’s life, 1985-1994 transcends the strictly autobiographical, with the 13 songs robbing us of the illusion that the early years in life are a fairly uncomplicated time.
The focal points of the music are Mohna’s fragile and maidenly voice and the piano, played with an undisguised simplicity. The musician from Hamburg succeeds in coaxing breathtakingly enchanting melodies out of the instrument, which would remain inaccessible to the virtuoso. Gentle, whispered snapshots, which open up and become substantial through incorporating chamber music elements. The soundscape is formed by clarinet, double bass, violin and percussion just as much as by the mechanical ticktacking of the piano keys, the clanging of the strings and the creaking of the parquet floor. As such, the record evokes Erik Satie’s, Max Richter’s or Hauschka’s compositions much more than the danceable indie pop Mona Steinwidder indulges in her second musical life, when playing the keyboards in Hamburg three-piece Me Succeeds.
1985-1994 traces early thoughts and feelings, those highlights of memory which remain with us and leave their mark on us. Having yet to develop an overview perspective, the child focuses on little details, which slip through the net of a grown-up’s perception: fleeting episodes, futile utterances and all sorts of subconscious by-products.
Mohna’s work as a visual artist may play a role in enabling her to keep up this particular and attentive perspective. Not only does 1985-1994 venture far into a child’s view of the world, the record itself sounds almost like new born. The music unfolds as vulnerably as a candle light just lit, devoid of everything but the fire itself. What could be a more suitable ambiance for listening to this record than the still of the evening and semidarkness.|top|
